Få toner, kanske bara en, är utgångspunkt för orkesterstycket A symphony o. I ett skeende över femton sammanlänkade delar fortgår musikens förlopp; i utdragningar, i avstanningar. Styckets namn, A symphony o, anspelar på uttrycket ”början till någonstans i mitten” som en slags variation av utsagan  ”A och O”.  Byts Omega, i A och O, ut mot den femtonde bokstaven i det grekiska alfabetet, omikron (o är också femtonde bokstav  t ex i det engelska alfabetet), skulle ”början och slutet” vackert kunna lyda ”början till någonstans i mitten”  – A symphony o och så vidare.

Jon Ersson "Kiervel" var förste nybyggare i den sydlappländska byn Svanabyn i början av 1700-talet. Ett fritt hållet poem i sitt tonlandskap.

Det första verket med titeln Skrä komponerades 1995 för violin, åtföljt av solostycken för klarinett, flöjt och cello.  Skördar vi höstskogen, plockar svamp och bär, rensar, syltar in och återfyller förråden, har själva bärplockningen också sin gång. Om sedan ”skrä bära” (dialektalt uttryckt i  t ex södra Lappland för att rensa bär) får betydelsen av en slags tonplockning skräder vi inte orden.

Oui, för violin! består av sjuttio fragment utspridda på  tio sidor med sju rader på varje.  När sidorna i verket ställs upp samtidigt, kan valfritt antal delar spelas på det sätt violinisten sedan väljer, eventuellt huller om buller. Oui, för violin! skrevs för Joar Skorpen.

Sär komponerades för gitarr 1994. I gitarrsolot Sär är varje klang uttonad till nästa klang och åter nästa i ett slags repeterande av klangliga vilolägen.

 

Tolv fugor för gitarr C-B är just tolv enkla fugor i sina tonarter och tillkom sommaren 1997 under tolv dagar; En fuga komponerades ena dagen, övades in på gitarr nästkommande dag, samtidigt som en ny fuga skrevs  – varje fuga i sin (diatoniska) tonart med en uppbyggnad enligt känt mönster.

 

Tillsammans med Sär utgör fugorna utgångspunkten för verken Hop, som är en spretigare och fritt hållen musik med varierade impulser från de förstnämnda. Orddelarna sär och hop kan ses som ansatser till komponerandet; isärdragningar och ihopsättningar i sina enklaste former.  Hop C komponerades 2007 för klavikord och samma år tillkom gitarrsolot Hop Db, som tillägnas Magnus Andersson.

I tonvariationer,
kvistar i pappersarken,     basflöjt
träd 

Precis som i menuetten befinner sig triodelen i A symmetrio – en sommartrio någonstans i mitten, här mellan två satser. Trion har  sju fragment – tre spelalternativ av varje – vilka trombonen och slagverket formar i fri ordningsföljd. Därefter återkommer fragmenten i en utkomponerad variationsdel. Och sedan tänker jag på sommaren.

Sommaren är kanske det tidsrum där dagarna får vara som de blir. Samtidigt, i detta utrymme för det impulsiva och lekfulla, upprepas gärna de goda vanorna. Då gnolas det variationer över sommartemat.

A symmetrio – en sommartrio skrevs 2005 för Axelsson & Nilsson duo på beställning av OPEN/Västra Götalandsregionen.

Utgångspunkten för komponerandet av Josquin and “The Prez” finns i Josquin Desprez' musik och  i Lester Young’s musik (”The Prez” var smeknamnet L.Y. fick av Billie Holiday). Gemensamt för renässanstonsättandet och jazzmusiken i dessa fall är det lyriska tonspråket, vilande mot en tydlig harmonik, kanske med en svängig övervikt för jazzen. Tonmaterialet – fritt utlyssnat från deras musik – utvecklar sig sedan ut i detta verk för blockflöjtstrio. Titeln kommer av ett tänkt möte dessa musikpersonligheter emellan, när de sträcker sig fram över århundradena för att presentera sig för varandra:

- Josquin! säger Josquin Desprez
- ”The Prez” ! säger Lester Young
- Desprez? säger J.D.
- ”The”, ”Prez”! säger L.Y.
- Josquin Desprez! säger J.D.
- Aah, Lester Young! säger L.Y.

Därmed är även idén till verket Josquin and ”The Prez”, Lester presenterad!

Parts – theme och Parts – variations tillkom 2004 och utgår ifrån variationsformen Tema och variationer.  Temat i Parts – theme är i sig varierat och bygger i de små och i de vidare formaten upp stycket i sin helhet. Ett sätt att beskriva ett temas möjligheter är jämförelsen med bebopfrasen. Dess accentueringar, vilka har med svänget att göra, upplevs olika beroende på vilket tempo frasen spelas i. En snabb melodi ger ibland några få toner karaktär, medan en melodi i ett långsamt tempo kanske gör att vi upplever varje ton vara bärande. I Parts-theme framträder det varierade temat, med en till tio toner, kanske som en följd av hur betoningarna ger temat olika spelevinklar. Temat har också andra funktioner än som en melodi och framträder i klangsammanhang eller som enskilda toner, jämte t ex sidoteman. I Parts – variations med sina  tolv variationer , varieras temat och även Parts – theme som helhet betraktat, eftersom temat alltså har denna mångtydiga funktion. På det sätt som musiken i Parts-theme formas, ibland med kontrasterande sammanhang, är variationerna kontrasterande i Parts – variations. Parts – theme och Parts – variations —Rikskonserters beställningsverk–, skrevs för Mats Persson och Kristine Scholz.

Bland sommar-Visbys ruiner finns det de som är mer framträdande i grönskan. En av de mindre kyrkoruinerna, Helge Ands kyrka, kanske passeras obemärkt. Jag gick in i denna en sommar och såg gräset omfamna väggarna, insekter och kryp  rörde sig fritt ut och ut (in). Kyrkans åttasidiga långhus – det är påfallande runt- blev plötsligt rum för musik. Upp genom taket skulle musiken klinga, ut. Det åttasidiga rummet bestämde antalet musiker (stråkar) och jag tänkte mig lyssnaren stående utanför
när musiken börjar klinga fram.

Tre Và II för flöjt, marimba och orgel tillkom också detta år.

Tillståndsattribut

Följande kan antagas:
Om Postulat Om är ett postulat, så…
Musiken kan dock inte ställa frågor eller ge svar, men den bevisar sig själv.
Musiken blir ett postulat, om…